baile flamenco

El baile flamenco: origen, historia y palos

Definir el baile flamenco es una de esas tareas imposibles abocadas inevitablemente al fracaso, ya que el flamenco, más que un estilo musical, es una actitud vital. Más allá de los diferentes palos, toques, bailes y compás, el flamenco es una forma de vida convertida en música, cante y baile.

Historia del baile flamenco

Históricamente, el baile flamenco nace probablemente en el siglo XVIII como fusión de ciertos elementos del orientalismo musical andaluz dentro de unos peculiares moldes expresivos gitanos. Al principio, el flamenco entendido como cante y baile eran ritos domésticos,  pero es a partir del último cuarto del siglo XVIII cuando empieza tímidamente a hacerse público.

A principios del siglo XX, cuando Manuel de Falla promueve el “concurso de cante jondo”, se salvaguarda el legendario arte popular del flamenco. Avanzado el siglo XX es de destacar la revitalización del flamenco desde la perspectiva de la actualización y compromiso crítico y testimonial de los textos, así como el desarrollo de la guitarra flamenca solista y la fusión con otras músicas: rock, pop y jazz.

Palos del baile flamenco

Los palos del baile flamenco son cada uno de los estilos de cante de este arte. Existen más de cincuenta pero a continuación destacamos los más bailados.

1. Alegrías

Cantiña liberal, enérgica e independiente manifestado con zapateos de escobillas muy remarcadas y silencios notorios. Sus cantes eran famosos por sus tiritrán, tran, tran, tran y el repiqueteo de palmas del grupo.

2. Bulería

Remate de una juerga flamenca con palmas, gritos y mucho alboroto. Comienza con una llamada de la bailaora, que con movimientos graciosos, torsiones y giros rápidos anima al grupo y termina retirándose a su lugar dentro del mismo.

3. Bulería por Soleá

Palo que para algunos expertos es anterior a la propia bulería. Muchos atribuyen su creación al Loco Mateo y al Gloria, que bien pudieron ser los padres. Consiste en decir la bulería a tiempo de soleá.

4. Caña

Es un cante quejoso al viejo vaso de vino –caña- de ayes prolongados, modulados y melancólicos. Su baile es solemne y fuerte que pone a prueba la capacidad dramática del bailaor y la balaiora que se expresa con gestos, posturas y movimientos.

5. Caracoles

Los cotidianos pregones callejeros llegaron a la fiesta flamenca. Son cantes graciosos de son dados por la bailaora con punteados leves y ondulados movimientos.

baile flamenco tablao el arenal
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6. Farruca

Baile sobrio y viril, con cierto aire de soleá, en el que destacan los redobles de pies y fuertes taconazos propios de hombre con predominio de actitudes hieráticas. Su creador fue Faíco.

7. Garrotín

Antiguo baile gitano de Asturias que hacía mención a un sombrero en su refrán al garrotín, al garrotán, por la vera, Vera de San Juan; el baile exige un dominio del tablao, donde la bailaora lo recorre con graciosos redobles de costado y con desplantes y repiqueteos provocativos.

8. Martinete

Se considera una modalidad de la toná, al igual que la carcelera, individualizándose sólo por el tema de las letras, en general tristes, aunque no faltan las de contenido anecdótico. Como tal toná es un cante sin acompañamiento, lastimoso, monocorde, de tercios arrastrados, que suele terminar con un largo quejío.

9. Seguiriya

Expresión dramática de un compás lento y austero con cantes de sentimiento o jondo. Es un baile de interpretación difícil, por la estilización del dolor, que combina pasos de punteado con desplantes, fuertes redobles y escobillas. Además, la bailaora utiliza los palillos.

10. Serrana

Es un cante valiente, de mucho brío, extraordinariamente melodioso y pegadizo, de frases largas y solemnes, que exige poderosas facultades para ser interpretado. Posiblemente derive de una canción popular andaluza, tal vez carente de compás, que se aflamencó a mediados del siglo XIX.

11. Soleá

De estirpe gitana trianera, es un cante grande y solemne y un baile donde las mudanzas, los punteados, las figuras y los escobilleos cobran gran importancia. La mujer enaltece la belleza de su ondulante cuerpo, quiebros de cintura y altos serpenteos de brazos.

12. Taranto

Cante similar a la taranta, o modalidad de ella, de la que se distingue por obedecer su toque a la tendencia acompasada de la zambra, ejecutado en el mismo tono que la taranta y la cartagenera. Baile flamenco que se acompaña del cante del mismo nombre, posiblemente creación de Carmen Amaya hacia los años cuarenta.

13. Verdiales

Se le considera el prototipo del fandango campesino. Las letras son sencillas y alegres y, musicalmente presentan un ritmo trepidante y monótono que denota su primitivismo. El acompañamiento no suele hacerse exclusivamente con guitarra.

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